Tolkien’s Sauron Painting Is Scarier Than the LOTR Movies

Apporter l’épopée de JRR Tolkien Le Seigneur des Anneaux au grand écran comportait des défis colossaux. Toute modification perçue du texte entraînerait un contrecoup des fans, mais la transposition de l’histoire signifiait que des modifications devaient être apportées. Nulle part cela n’est plus important que Sauron, le méchant ultime de la saga fantastique dont la description physique dans les livres était toujours vague. Le réalisateur Peter Jackson et son équipe avaient besoin de manifester cette idée à un public de masse peu habitué à de telles abstractions.

Ils ont reçu un peu d’aide de Tolkien lui-même, qui était à la fois peintre et écrivain et dont l’art a inspiré sa célèbre épopée de nombreuses manières. Cela inclut une image rare de Sauron qui reflète le visage terrifiant que Jackson a évoqué pour la trilogie cinématographique. Elle s’étend au-delà de la représentation visuelle de la figure, et dans les façons dont Jackson évoque son pouvoir et son influencetout en certifiant que l’approche prudente du réalisateur s’est avérée la bonne.

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Sauron a eu du mal à se manifester physiquement sans l’anneau

Sauron manquait de forme physique dans le matériel source, du moins en ce qui concerne les descripteurs. Il était à l’origine un Maia, l’un des esprits qui a créé le monde et dont les rangs comprenaient Des sorciers tels que Gandalf et Saroumane. L’esprit sombre Melkor l’a corrompu – dans une variation lâche de la chute de Lucifer de paradis perdu – et, comme Lucifer, ses premières apparitions ont été marquées par la tromperie. Le Silmarillion le dépeint comme un métamorphe, apparaissant même comme un serpent à un moment donné, et il a réussi à tromper les forgerons elfiques en lui apprenant la magie de la fabrication de bagues en déguisant sa vraie forme. Il s’appelait “Annatar” sous cette forme — Elfique pour “Seigneur des Dons” — qui était similaire à son apparition sur Prime Video Les anneaux de pouvoir.

Son essence reste cependant spirituelle et, comme Gandalf, ses diverses apparitions n’étaient que des manifestations d’un être très différent. Une fois qu’il a perdu l’Anneau Unique, sa capacité à prendre une forme physique est devenue limitée, bien qu’elle n’ait pas été entièrement éliminée. Il a pris l’apparence d’un nécromancien lors des événements de Le Hobbit et a dominé le sud de Mirkwood en secret avant que Gandalf ne le chasse. (Ce fut l’explication pour le sorcier quittant les nains dans leur quête pour tuer le dragon Smaug.) Il retourna ensuite au Mordor, où il se manifesta sous la forme d’un œil brûlant géant au sommet de sa tour. Il est connu qu’il n’a jamais fait d’apparition réelle au-delà de cela dans les événements de Le Seigneur des Anneauxbien que sa sombre influence puisse se faire sentir partout. Selon la succession de Tolkienc’était une décision délibérée de laisser le lecteur imprimer les qualités terrifiantes qu’il souhaitait sur lui.

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La peinture Sauron de Tolkien en dit long

de Jackson Le Seigneur des Anneaux les films avaient du pain sur la planche depuis le début sur ce front. Un œil flottant au-dessus d’une tour ne coupe pas le genre de silhouette imposante comme, disons, Dark Vador ou Thanos. Pourtant, le Sauron de Jackson devait remplir le même objectif que ces derniers méchants, bien qu’il soit plus une idée qu’un personnage. Cela inclut sa première apparition dans le prélude du film, qui le dépeint comme une grande figure humanoïde complètement enfermée dans une armure noire. C’est puissant et efficace : livrer un coup d’effets éclaboussants alors qu’il se déchire dans les rangs des hommes et des elfes qui s’opposent à lui tout en faisant comprendre aux nouveaux fans à quel point il peut être dangereux. Jackson pourrait alors pivoter vers l’imagerie de l’œil ardent et la notion de Sauron comme une présence plus diffuse sans perdre la nature de la menace.

La figure blindée est également très conforme à la vision de Tolkien, comme le montre une aquarelle de l’auteur lui-même. Selon la succession de Tolkien, il a été peint en 1954 comme dessin de la jaquette du livre qui sera bientôt publié Le retour du roi. Il dépeint Sauron comme une figure en noir avec un œil rouge brillant, tendant une main griffue à travers le paysage de la Terre du Milieu. Bien qu’abstrait et inachevé, il contient beaucoup d’informations. Les doigts griffus de Sauron, par exemple, sont positionnés pour un travail délicat – comme arracher l’Anneau de sa cachette – plutôt que de faire signe ou de couper. Une explosion de feu semble émerger d’au-dessus de lui, et des crêtes sur sa tête représentent un casque, tandis qu’un trio de barres obliques noires au-dessus de lui suggère des lances ou des armes de guerre. Et pourtant, cela reste suffisamment abstrait pour garder les détails cachés et laisser le spectateur remplir ses propres détails comme Tolkien l’avait prévu.

C’était suffisant pour donner à Jackson et à son équipe une bonne idée de la marche à suivre, ainsi que pour créer l’ambiance qu’ils souhaitaient pour leur méchant central. L’œuvre de Tolkien informée autres aspects de la fabrication, comme les portes de la Moria et les spécificités des langues naines et elfiques, qui ont été reproduites exactement à l’écran. Son croquis obsédant de Sauron transmettait des émotions beaucoup plus abstraites, ce qui nécessitait quelque chose de différent que de simplement copier eux plus. C’est un signe de la façon dont Le le Seigneur des Anneaux les films ont réussi par la façon dont ils ont relevé ce défi.