Comment l’un des plus grands films de tous les temps a rompu un duo hollywoodien classique

S’il y a deux icônes hollywoodiennes qui n’ont pas besoin d’être présentées, elles seraient Alfred Hitchcock et James Stuart. Hitchcock a produit plusieurs films qui ont depuis été qualifiés de “le plus grand”, ouvrant la voie à un cinéma expérimental et innovant avec des fonctionnalités telles que Psycho, Les oiseauxet du Nord au nord-ouest. Quant à Stewart, il a fourni certaines des performances les plus mémorables du film dans des œuvres légendaires en tant que rôle principal dans M. Smith va à Washington et George Bailey dans C’est une vie magnifique. Cependant, certains de leurs meilleurs travaux respectifs ont été réalisés les uns avec les autres. Les collaborations Hitchcock/Stewart sont vertige, Fenêtre arrière, Cordeet L’homme qui en savait tropcertains d’entre eux étant toujours considérés comme les meilleurs de l’histoire du cinéma.

Comme prévu avec certains des talents et personnalités les plus considérables de l’industrie, il y a eu des désaccords entre les deux au milieu de leur relation de collaboration. Malgré leurs moments tendus, il est indéniable que ces deux rencontres ont marqué l’histoire et produit certains des films les plus inoubliables.

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“Rope” a lancé les collaborations Hitchcock/Stewart

La première fois que les deux ont collaboré, c’était pour le film Corde, sorti en 1948. À cette époque, les deux étaient bien établis dans l’industrie et auprès du public. Stewart avait déjà joué son rôle décisif une décennie plus tôt dans Vous ne pouvez pas l’emporter avec vous. Quant à Hitchcock, il était également connu dans le monde entier pour des images comme Rébecca et Célèbreainsi la combinaison des deux hommes travaillant ensemble a rendu la magie du cinéma et a été le début de l’un des duos artistiques les plus réussis du cinéma.

Corde suit deux jeunes hommes (Jean Dall et Farley Granger) alors qu’ils tentent d’exécuter le meurtre parfait après que leur ancien professeur d’école préparatoire, joué par Stewart, les ait involontairement inspirés avec l’une de ses leçons. Bien que le film ait reçu un accueil mitigé, le film est toujours connu pour ses choix ambitieux, tels que l’utilisation de prises longues. Cela fait référence à la façon dont Hitchcock a pu couper stratégiquement un plan alors que la caméra montrait le dos d’une personne ou d’un meuble, et continuer le plan suivant avec le même visuel, donnant l’apparence d’une prise extrêmement longue. Des années plus tard, Stewart raconta comment cette technique d’Hitchcock permettait de travailler sur l’ensemble stressant et anxiogène, sachant que s’il bousillait son dialogue pendant une longue prise, tout le monde devrait recommencer. Les critiques ont depuis ravi de ce film mais ont également déclaré que Stewart a été mal casté. La production de Corde semblait être la plus stressante pour Stewart de toutes ses collaborations avec Hitchcock, récit Le New York Times “‘C’était la chose la plus folle, la plus difficile, c’était complètement nouveau.”

Hitchcock et Stewart ont créé une société de production pour “Rear Window”

1954 a vu la sortie du deuxième film de Hitchcock et Stewart ensemble : Fenêtre arrière. Le long métrage acclamé par la critique voit un photographe (Stewart) dans un fauteuil roulant en raison d’une jambe cassée, scrutant ses voisins en zoomant sur eux avec son appareil photo. Les événements dégénèrent lorsqu’il pense être témoin du meurtre d’une femme.

Hitchcock et Stewart ont livré dans ce thriller paranoïaque. Le travail de Stewart avec Hitchcock lui a souvent donné l’occasion d’explorer des personnages plus sombres, et son rôle de Jeff ne fait pas exception. Il est capable de jouer sur la dualité de son personnage, incitant le public à s’interroger sur son enracinement pour un homme ouvertement imparfait. Hitchcock, quant à lui, utilise ses talents de réalisateur pour dépeindre le voyeurisme et les résultats de la soumission à des curiosités grotesques. Un autre sujet qui maintient la discussion sur le film est l’interprétation consciente du regard du cinéaste et comment le travail d’un cinéaste est lié à l’idée de voyeurisme. Des universitaires et des théoriciens comme Laura Mulvey a également souligné depuis l’utilisation et l’interprétation du regard masculin par la fonction. En plus de cela, il y a le fait que l’un des films les plus intéressants et divertissants du genre se déroule entièrement dans l’appartement de Jeff. En raison du succès de Stewart dans la représentation de l’ambiguïté morale et du rythme et du visuel experts d’Hitchcock représentation de thèmes qui suscitent la réflexionle film a été un succès et continue d’être le visage du genre témoin de meurtre.

Pour Fenêtre arrière, l’acteur et le réalisateur ont également collaboré pour créer quelque chose hors écran. Les deux se sont réunis pour former une société éphémère, Patron Inc., qui a produit et distribué le film. La société avait initialement obtenu les droits de Ça devait être un meurtreécrit par Cornell Woolrich, qui est l’histoire dont le film a été adapté. La société de production a ensuite joué un rôle dans l’affaire de la Cour suprême, “Stewart c. Abend.” Après la mort de Woolrich en 1968, les droits de son histoire se sont retrouvés avec l’agent Sheldon Abend, puisque l’auteur est décédé avant le renouvellement des droits avec Patron Inc. Cela a causé une pléthore de problèmes de droits d’auteur lorsque Rear Window a commencé à être diffusé à la télévision, résultant dans plus de procès au cours des années. Malgré ces problèmes juridiques, Fenêtre arrière est sans doute le film d’Hitchcock le plus réussi avec Stewart.

Le duo a continué la tension avec “L’homme qui en savait trop”

Pour la troisième fois, Hitchcock et Stewart ont collaboré à la réalisation de L’homme qui en savait trop en 1956 (à ne pas confondre avec 1934 d’Hitchcock avec le même nom et un scénario différent). Le film de 1956 suit un mari et sa femme, interprétés par Stewart et Doris Dayen vacances avec leur fils (Christophe Olsen). La famille est accidentellement témoin d’un assassinat, déclenchant une série d’événements tendus et aux enjeux élevés.

Stewart donne une autre performance convaincante en tant que père d’un fils enlevé, avec quelques critiques affirmant que ce rôle a dépassé le sien en Fenêtre arrière. De nombreux critiques, cependant, n’étaient pas des fans initiaux de cette œuvre d’Hitchcock, indiquant que le directeur était passé son apogée artistique. Beaucoup n’ont pas pu s’empêcher de comparer le film de 1956 à la version de 1934, malgré le fait que les deux films présentent de grandes différences. Néanmoins, le film est l’un des nombreux exemples où Stewart a compris la vision d’Hitchcock, une qualité évidente qui en fait un couple de cinéastes parfait. En raison du succès précédent de Corde et Fenêtre arrièresurtout ce dernier, L’homme qui en savait trop a été un succès au box-office et a préparé le terrain pour le dernier film du duo ensemble.

‘Vertigo’ a provoqué une querelle entre Hitchcock et Stewart

Le film de 1958 vertige met en vedette Stewart dans le rôle d’un ancien policier atteint d’acrophobie engagé pour suivre la femme de son ami, joué par Kim Novak. Alors qu’il devient obsédé par elle, de nombreux rebondissements sombres se déroulent qui ont des résultats tragiques. Revenant sur le thème de la scopophilie, Stewart brille une fois de plus avec un personnage qui dépasse l’ambiguïté morale et tombe dans la perversion. Sa performance est si efficace qu’il est souvent inconfortable de regarder son Scottie dire de manière agressive au personnage de Novak quoi porter et comment avoir l’air en fonction de ses propres désirs. Les réalisations d’Hitchcock en vertige inclus le chariot zoomqui est exécuté en éloignant la caméra de son sujet tout en zoomant sur ce sujet en même temps, afin de représenter les effets de la peur des hauteurs de Scottie.

Alors que le film a depuis été salué pour ses thèmes et ses techniques expérimentales et est également cité comme source d’inspiration pour de nombreux films ultérieurs, il a d’abord été mal accueilli et mal joué au box-office. Cette réaction au film est finalement ce qui a conduit à la fin de leur collaboration, avec Hitchcock accuse l’âge de Stewart et son apparition plus ancienne à côté de Novak pour le raté initial du film. Après cela, Hitchcock a procédé au casting Carey Grant dans son film suivant du Nord au nord-ouest, malgré le coup de feu de Stewart pour le rôle. Ce n’était pas le seul exemple des deux têtes qui se heurtaient. Selon l’acteur Wendell Corey dans la biographie de Lawrence J. Quirk intitulée James Stewart : Dans les coulisses d’une vie merveilleuseles deux se disputeraient sur le plateau et se crieraient dessus.

Entre cela et Hitchcock quittant Stewart en raison de son âge, la collaboration qui a produit certains des plus grands films de tous les temps a pris fin. Cependant, il est indéniable que les deux ont fait ressortir le meilleur de l’autre sur le plan artistique et ont réalisé ensemble des films mémorables, avec vertige souvent cité comme l’un des, sinon le, plus grands films de tous les temps. La capacité de Stewart à jouer des personnages complexes et imparfaits a fini par correspondre parfaitement à la narration macabre et mystérieuse d’Hitchcock. C’est juste dommage que ça se soit terminé en termes hostiles.